ASCAP y BMI han respondido oficialmente a la investigación sobre derechos de ejecución de la Oficina de Derechos de Autor, que se puso en marcha después de que los legisladores plantearan preocupaciones sobre transparencia el año pasado.
Abordamos esas inquietudes , que se extienden a la exactitud de los pagos por presentaciones públicas, los “mayores costos y cargas impuestos a los licenciatarios” y más, en septiembre de 2024.
Posteriormente, en febrero de 2025, la Oficina de Derechos de Autor inició la consulta mencionada y fijó el 11 de abril como fecha límite para recibir comentarios. Como era de esperar, ASCAP y BMI (entre otras) respondieron como parte de este período inicial de retroalimentación.
Y en los comentarios de seguimiento (los de BMI ocupan 30 páginas, en comparación con las 40 de ASCAP), los PRO abordaron varios puntos coincidentes. En particular, en este caso, ambas entidades sujetas a decretos de consentimiento dejaron clara su oposición al refuerzo de las regulaciones sobre espectáculos públicos en los estados.
“En resumen”, escribió Broadcast Music, Inc., “BMI cree firmemente que el mercado estadounidense de licencias para el derecho de ejecución pública se beneficia de una competencia libre y justa”.
“La ASCAP cree firmemente que las medidas legislativas o regulatorias con respecto a estos temas son innecesarias y, en última instancia, perjudicarían a los creadores musicales”, coincidió la Sociedad Americana de Compositores, Autores y Editores. “Creemos que el libre mercado y la competencia abierta benefician tanto a los creadores como a los usuarios de música”.
De manera similar, los encuestados abordaron las preocupaciones de los legisladores de que las pequeñas empresas están lidiando con mayores costos y cargas de licencias debido a la creciente colección de PRO en los Estados Unidos.
En una postura que probablemente no resuene entre los congresistas que solicitaron la investigación, ASCAP y BMI, en más palabras, instaron a los establecimientos públicos a “programar en torno a” las licencias.
“Todos los propietarios de locales tienen derecho a elegir si reproducen música o no, y también pueden elegir la música que reproducen”, añadió la ASCAP . “Si un usuario de música desea limitar o reducir sus tarifas de licencia de PRO, puede hacerlo programando la licencia de una PRO específica”.
“La mayoría de los demás usuarios de música, incluida la gran mayoría de las pequeñas empresas, no necesitan poder interpretar todas las obras musicales disponibles en Estados Unidos y, por lo tanto, no necesitan obtener licencias de las cuatro PRO nacionales”, opinó BMI . “Las empresas que interpretan una cantidad limitada de música pueden optar, por ejemplo, por obtener solo una licencia de BMI y limitar sus listas de reproducción a las obras musicales del repertorio de BMI”.
En cuanto a las consideraciones sobre licencias fraccionadas, ASCAP y BMI destacaron la base de datos Songview, desarrollada conjuntamente. Las mismas organizaciones de protección de derechos de autor (PRO) están explorando la inclusión de datos de GMR y SESAC en Songview, según el texto.
Dicho esto, tanto ASCAP como BMI también abordaron perspectivas únicas. Este último, por ejemplo, dedicó varias páginas a atribuir parte de la posible confusión en las licencias a los «nuevos participantes» Pro Music Rights y AllTrack .
“Con base en una revisión de la información pública disponible sobre dos nuevos participantes, AllTrack y Pro Music, y sus respectivos repertorios”, comunicó la organización con fines de lucro PRO, “BMI comprende estas preocupaciones y las dificultades que enfrentan los usuarios de música para determinar si obtener una licencia de estas entidades y a qué costo”.
Y en lo que respecta a la precisión del uso y los pagos, ASCAP defendió sus prácticas y criticó el enfoque de los promotores de conciertos a la hora de informar.
“Cuando el registro del uso de la música no es un proceso tradicional para los usuarios o la tecnología no está disponible de forma eficiente”, informó ASCAP, “podríamos observar más omisiones de datos y ASCAP deberá destinar más recursos para subsanar dichas deficiencias. Por ejemplo, como es de especial relevancia para esta NOI, los promotores de conciertos en vivo generalmente han encomendado a ASCAP la tarea de obtener dicha información”.
Cuando se trata de monitorear el uso de música en establecimientos con nuevos dispositivos en tiempo real , ASCAP mencionó consideraciones relacionadas con la «confiabilidad del seguimiento», «medidas de seguridad para prevenir el fraude», «el costo de adquisición e implementación» y mucho más.
