La principal sociedad de gestión de derechos musicales de Corea del Sur decidió retirar las reglas que apenas unas semanas antes había creado para permitir el registro de canciones hechas con ayuda de inteligencia artificial. La Korea Music Copyright Association (KOMCA) había establecido un sistema para reconocer obras en las que existiera una participación humana importante, pero el 25 de agosto su junta directiva decidió eliminar esas disposiciones ante la falta de consenso legal y social sobre cómo debe tratarse este tipo de música.
La decisión deja nuevamente fuera del sistema de registro de KOMCA a las canciones realizadas con asistencia de IA. También cancela los registros que alcanzaron a hacerse durante el corto periodo en que estuvo vigente la norma. La asociación explicó que ahora buscará trabajar con el Gobierno, la Asamblea Nacional y representantes de la industria para establecer criterios legales e institucionales antes de volver a definir cómo deben administrarse estas obras.
El cambio genera interés porque la música creada con herramientas generativas ya está llegando al público coreano. “Forest of the Heart”, una canción publicada por el creador de YouTube Joseon HipHop, llegó al puesto 89 del Top 100 de Melon y al 99 de su lista diaria. Para producirla, el creador escribió la letra y utilizó Suno para generar la melodía y las voces. Aunque posteriormente salió de los listados, el caso mostró que una canción hecha con ayuda de IA puede competir dentro de uno de los principales espacios de consumo musical del país.
El problema aparece cuando esa canción empieza a generar ingresos. Bajo las reglas actuales de Corea del Sur, el Gobierno mantiene desde 2023 el criterio de que una creación generada por IA sin intervención creativa humana no puede recibir protección por derechos de autor. Sin embargo, todavía no existe un estándar concreto que determine cuánta participación humana necesita una canción realizada con IA para poder ser registrada y generar regalías a través de KOMCA.
La norma que KOMCA había aprobado el 3 de agosto intentaba precisamente establecer esa diferencia. Permitía registrar música en la que una persona hubiera tenido una participación sustancial en la letra, composición, arreglo u otros elementos creativos. Las canciones creadas únicamente mediante instrucciones introducidas en una herramienta de IA quedaban fuera.
Los creadores también debían informar qué partes de una canción habían sido realizadas con IA, qué herramienta habían utilizado y cuál había sido su propia contribución. El objetivo era separar una obra en la que una persona dirige y desarrolla el proceso creativo de otra producida prácticamente por completo mediante una herramienta generativa.
La medida duró apenas 22 días. Después de su aprobación surgieron críticas de representantes políticos y del sector cultural, que cuestionaron que una sociedad de gestión estableciera por su cuenta criterios que podían interpretarse como una definición nacional sobre qué tipo de música puede recibir derechos de autor.
El Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo de Corea del Sur envió el 18 de agosto una comunicación a KOMCA en la que pidió una conversación más amplia sobre el tema. Cinco días después, la junta de la asociación votó retirar las modificaciones y cancelar los registros realizados durante ese periodo.
Para los compositores y productores que utilizan estas herramientas, la respuesta es bastante concreta, pues una canción puede ser publicada, encontrar audiencia e incluso entrar en un chart sin que exista un procedimiento claro para determinar cómo se registrarán sus derechos y quién podrá recibir las regalías correspondientes.
El caso de “Forest of the Heart” lo deja especialmente claro. Joseon HipHop escribió la letra y utilizó IA para producir otros elementos de la canción, pero actualmente no recibe regalías por derechos de autor de esa obra y obtiene ingresos únicamente por los derechos conexos asociados a su trabajo como productor.
Corea tampoco parte de cero en la detección de este tipo de música. KOMCA y otras cinco organizaciones de la industria están seleccionando un proveedor para desarrollar un sistema capaz de identificar canciones creadas con IA. El problema es que las herramientas de detección todavía pueden tener dificultades para reconocer producciones en las que la inteligencia artificial participa solamente en una parte del proceso.
La situación coreana también sirve para mirar lo que está ocurriendo en otros mercados. En Estados Unidos, organizaciones como BMI y ASCAP aceptan obras realizadas con asistencia de IA cuando existe una contribución humana identificable, mientras que las creaciones generadas únicamente mediante instrucciones no reciben el mismo tratamiento. Canadá, Alemania y Países Bajos también han establecido criterios para diferenciar entre asistencia tecnológica y ausencia de autoría humana.
La diferencia es importante porque no se trata únicamente de decidir si una canción puede llamarse “hecha con IA”. Lo que está en juego es determinar quién puede aparecer como autor, qué parte de una obra puede recibir protección, quién tiene derecho a cobrar y qué información debe entregar un creador cuando utiliza una herramienta generativa.
Corea del Sur ya anunció que continuará trabajando en esos criterios. De hecho, el Ministerio de Cultura organizó hoy un foro en la Asamblea Nacional dedicado precisamente a discutir los estándares para determinar la participación creativa humana en la música generada o asistida por IA. En el encuentro participarán representantes del Gobierno, creadores, organizaciones de derechos, expertos legales, plataformas y empresas de detección.
Ahora queda determinar si de ese proceso sale una regla que pueda aplicarse de manera estable. Mientras tanto, la realidad ya está adelantada, las herramientas de IA permiten crear canciones, esas canciones pueden distribuirse, llegar a los charts y generar consumo, pero todavía hay mercados en los que el sistema de derechos no sabe exactamente cómo tratarlas.
Y ahí está el problema que Corea del Sur tendrá que resolver, no se trata solamente de decidir si una canción fue hecha con inteligencia artificial, sino de establecer quién tiene derecho sobre ella cuando la intervención humana y la tecnología forman parte de la misma obra.
[Fuente]
https://musically.com
